Angkor Wat is een tempelcomplex op de archeologische site Angkor, nabij Siem Reap in Cambodja. De naam betekent ‘stad van tempels’ in het Khmer. Het monument is een boeddhistische gebedsplaats en ontvangt daarnaast bezoekers die kennismaken met het Cambodjaanse culturele erfgoed. Het complex is herkenbaar aan zijn vijf torens, galerijen en omringende gracht. Angkor Wat maakt deel uit van de site Angkor, die op de Werelderfgoedlijst van UNESCO staat. Het silhouet staat op de nationale vlag van Cambodja. Voor een bezoek is een toegangsbewijs nodig. Bezoekers dienen kleding te dragen die past bij het religieuze karakter van de locatie.
Angkor • Angkor Wat
Angkor • Angkor Wat
Angkor • Angkor Wat
Angkor Wat
- UNESCO - Werelderfgoedrapport: Angkor
- Encyclopædia Britannica - Angkor Wat
- History.com - Angkor Wat: Geschiedenis en Feiten
- Archaeology Magazine - Études sur Angkor Wat
- Journal d'archéologie de l'Asie du Sud-Est - Études sur l'architecture khmère
Boeken en Publicaties
- "Angkor Wat: History, Art, and Culture" door Michael D. Coe, uitgegeven door Thames & Hudson, 2003.
- "The Monuments of the Angkor Group" door Maurice Glaize, uitgegeven door Free Press, 1993.
- "Angkor: An Introduction to the Temples" door Dawn Rooney, uitgegeven door Weatherhill, 1994.
Angkor Wat: koninklijke stichting, religieuze veranderingen en monumentenzorg
De stichting onder Suryavarman II
Angkor Wat werd in de eerste helft van de twaalfde eeuw gebouwd in opdracht van Suryavarman II, die vanaf 1113 tot omstreeks 1150 regeerde. De tempel verrees in Angkor, in het huidige Cambodja, en was gewijd aan Vishnoe. Het complex verbond de verering van deze god met de vertegenwoordiging van het koningschap. De precieze begindatum en bouwduur zijn niet vastgesteld. Onvoltooide reliëfpanelen laten zien dat niet alle onderdelen van het decoratieprogramma tijdens dezelfde bouwcampagne werden uitgevoerd.
Een reliëf in de zuidelijke galerij toont Suryavarman II tijdens een audiëntie en in samenhang met een militaire optocht. De voorstelling plaatst de vorst en zijn gevolg binnen het religieuze programma van de tempel. Een bijbehorend opschrift noemt hem met zijn postume naam, Paramavishnuloka. Dit wijst erop dat ten minste dit onderdeel na zijn overlijden werd aangebracht. Angkor Wat bevat daardoor zowel sporen van de oorspronkelijke koninklijke opdracht als van de latere herdenking van de opdrachtgever.
De westelijke oriëntatie en de leesrichting van bepaalde reliëfs hebben geleid tot de hypothese dat Angkor Wat ook een funeraire bestemming had. Mogelijk diende het complex naast de eredienst voor de postume verering van Suryavarman II. Een graf dat met zekerheid aan hem kan worden toegeschreven, is echter niet aangetroffen. De aanduiding als zijn mausoleum blijft daarom een interpretatie. De voorstellingen uit het Ramayana en het Mahabharata, evenals het reliëf van het karnen van de melkoceaan, documenteren duidelijker de oorspronkelijke hindoeïstische bestemming.
Wereldhistorische tijdgenoten van de bouw
Tijdens de bouw van Angkor Wat vond in China de overgang plaats van de Noordelijke naar de Zuidelijke Song, na de verovering van Kaifeng in 1127. Het koninkrijk Jeruzalem, gesticht in 1099, bestond gedurende de voornaamste bouwperiode. In West-Europa werd het vernieuwde koor van de abdijkerk van Saint-Denis in 1144 ingewijd, een vroeg ijkpunt in de ontwikkeling van de gotiek.
Boeddhistische herbestemming en voortgezet gebruik
De ontwikkeling van Angkor Wat tot boeddhistisch heiligdom verliep geleidelijk en kan niet aan één onomstreden omschakelingsdatum worden verbonden. Vooral voor de zestiende eeuw leveren inscripties en ingrepen in het gebouw concrete aanwijzingen voor een gevestigde boeddhistische functie. Koninklijke schenkingen ondersteunden de aanpassing aan het theravada-boeddhisme. Veel oudere hindoeïstische voorstellingen bleven behouden, waardoor verschillende religieuze gebruiksfasen in hetzelfde monument zichtbaar zijn.
Het centrale heiligdom op het hoogste niveau, de Bakan, onderging een ingrijpende verandering. De vier toegangen werden met zandsteenblokken afgesloten en de nieuwe wanden kregen voorstellingen van staande Boeddha’s. Inscripties en stilistische kenmerken verbinden deze werkzaamheden met koninklijke initiatieven in de tweede helft van de zestiende eeuw. De ingreep veranderde de inrichting en toegankelijkheid van de centrale ruimte, terwijl de oorspronkelijke toren en de omringende galerijen grotendeels behouden bleven.
Ook onafgewerkte delen van het beeldhouwwerk kregen opnieuw aandacht. Opschriften vermelden werkzaamheden aan de noordoostelijke reliëfgalerijen tussen 1546 en 1564. Deze aanvullingen tonen dat Cambodjaanse vorsten middelen bleven besteden aan Angkor Wat nadat het politieke centrum naar andere steden was verschoven. Het huidige reliëfprogramma vertegenwoordigt dus verschillende uitvoeringsfasen en mag niet volledig als een samenhangend product van de twaalfde eeuw worden beschouwd.
Inscripties uit de zestiende tot achttiende eeuw registreren schenkingen, herstelwerkzaamheden, geloofsverklaringen en verdienstelijke religieuze handelingen. Verschillende teksten noemen leden van de koninklijke familie. Veel bevinden zich in de kruisvormige galerijen die Preah Poan worden genoemd. Zij weerspreken het beeld van een tempel die na de politieke achteruitgang van Angkor volledig verlaten raakte. Archeologisch onderzoek binnen de omheining wijst eveneens op veranderende bewoning en onderhoud, zonder één definitief moment van algehele verlating.
Japanse pelgrims bezochten Angkor Wat in de zeventiende eeuw en lieten opschriften achter. Sommigen identificeerden de tempel met Jetavana, het Indiase klooster dat met het leven van de Boeddha verbonden is. Een Japanse plattegrond, doorgaans rond 1630 gedateerd, documenteert deze internationale religieuze belangstelling. Europese beschrijvingen uit de zestiende eeuw bevestigen bovendien dat buitenlandse bezoekers het monument al kenden voordat negentiende-eeuwse publicaties het bij een breder Europees publiek bekendmaakten.
Onderzoek en restauratie vanaf de negentiende eeuw
Henri Mouhot bezocht Angkor Wat in 1860. De publicatie van zijn reisverslagen en tekeningen vergrootte de Europese belangstelling, maar vormde geen ontdekking van een bij de plaatselijke bevolking onbekend monument. Cambodjaanse gelovigen en eerdere buitenlandse bezoekers hadden de kennis ervan behouden. Zijn beschrijvingen droegen wel bij aan een nieuwe fase van documentatie, waarin fotografie, opmetingen en systematisch onderzoek een grotere rol gingen spelen.
Nadat de regio Angkor in 1907 vanuit Siamese controle was teruggekeerd naar Cambodja onder Frans koloniaal bestuur, organiseerde de École française d’Extrême-Orient permanente conserveringswerkzaamheden. Jean Commaille, in 1908 aangesteld als conservator, richtte zijn eerste campagnes vooral op Angkor Wat. Het verwijderen van begroeiing en puin maakte inspectie mogelijk; daarnaast werden bedreigde bouwdelen geconsolideerd en toegangswegen hersteld.
Onderzoek bracht ook oudere veranderingen aan het licht. Bij de heropening van de zuidelijke toegang tot het centrale heiligdom in 1908 werden fragmenten van beelden en voetstukken en een sarcofaag gevonden. In de jaren dertig leverde onderzoek van de centrale schacht op ongeveer drieëntwintig meter diepte een stichtingsdepot op, waaronder twee ronde goudblaadjes. Deze vondsten verduidelijkten aspecten van de tempelwijding, maar bewezen niet dat Suryavarman II er begraven was.
Bescherming en huidig gebruik
Angkor Wat behoort tot het erfgoedgebied met de officiële naam ‘Angkor’, dat in 1992 op de Werelderfgoedlijst van UNESCO werd ingeschreven. De Cambodjaanse APSARA-autoriteit beheert de conservering met internationale partners. Werkzaamheden richten zich onder meer op instabiel metselwerk, verwering van zandsteen en waterinsijpeling boven kwetsbare reliëfs.
Het dak van de galerij met het karnen van de melkoceaan werd hersteld om de sculpturen tegen vocht te beschermen. Samenwerking met de Japanse Sophia-universiteit ondersteunde de restauratie van de westelijke toegangsweg, die in november 2023 heropende. Angkor Wat blijft tegelijk een boeddhistische gebedsplaats. Zijn silhouet staat op de Cambodjaanse vlag; het dagelijkse beheer combineert religieus gebruik en bezoekersstromen met de bescherming van kwetsbare bouwdelen.
Angkor Wat: ruimtelijke opbouw, constructie en architectonische uitwerking
Situering en monumentale toegangsroute
Angkor Wat is opgebouwd langs een oost-westas, met de monumentale hoofdingang aan de westzijde. Een ongeveer 190 meter brede gracht omringt de rechthoekige buitenste omheining. Het eigenlijke tempelcomplex ligt oostelijk van het middelpunt van dit terrein, waardoor aan de westkant ruimte ontstaat voor een lange toegangsroute. De aanleg combineert een nadrukkelijke lengteas met concentrische begrenzingen rond het centrale heiligdom. Vanaf de ingang verschijnen de torens achter opeenvolgende doorgangen en hoogteverschillen, zodat de ruimtelijke compositie zich tijdens de nadering geleidelijk ontvouwt en telkens een andere aanblik biedt.
De westelijke toegangsweg kruist de gracht over een constructie met een onderbouw van lateriet en een bestrating van zandsteen. Deze leidt naar een toegangspaviljoen, een gopura, met verschillende doorgangen door de buitenste omheining. Daarachter loopt een verhoogde weg verder naar de tempel, tussen balustrades in de vorm van naga -slangen. Zijtrappen verbinden deze route met het omliggende terrein. Twee vrijstaande gebouwen, gewoonlijk bibliotheken genoemd, en twee vijvers flankeren de weg. Een kruisvormig terras markeert vervolgens de aansluiting op het centrale tempelgebouw en zijn eerste reeks overdekte galerijen.
Het centrale complex bestaat uit drie oplopende terrasniveaus, omgeven door rechthoekige galerijen. Hun afmetingen nemen naar boven toe af, waardoor een getrapt bouwvolume ontstaat. Toegangen op de windrichtingen doorsnijden deze concentrische ordening, terwijl hoekpaviljoens de richtingsveranderingen aangeven. Binnenhoven houden de galerijen ruimtelijk van elkaar gescheiden en maken de verschillende hoogten zichtbaar. De plattegrond verbindt zo twee bewegingsrichtingen: rondgangen langs de omtrek van het heiligdom en de opgang naar het hoogste niveau. De beschikbare ruimte wordt daarbij kleiner en de opeenvolging van doorgangen steeds sterker door trappen bepaald.
Galerijen, binnenhoven en bovenste heiligdom
De buitenste tempelgalerij heeft een doorlopende wand met verhalende reliëfs en een meer open buitenzijde. Daar laten pijlers en een aansluitende lagere zijgalerij daglicht binnen. Deze doorsnede combineert een beschutte beeldwand met een overdekte rondgang. Toegangspaviljoens en hoekgebouwen onderbreken de opeenvolging van reliëfpanelen, maar behouden de samenhang van het rechthoekige circuit. Het licht valt tussen de steunen door schuin op het ondiepe beeldhouwwerk. Daardoor worden figuren, wapens, kleding en de verschillende registers van de voorstellingen zichtbaar zonder dat de beeldwand rechtstreeks aan alle weersinvloeden blootstaat.
Aan de westzijde verbinden kruisvormige galerijen de lagere omheining met het volgende niveau. Hun overdekte armen begrenzen vier verdiepte ruimten, doorgaans als bassins geïnterpreteerd. Dit geheel, bekend als Preah Poan, verdeelt de doorgaande hoofdas over meerdere onderling verbonden routes. Pijlers, drempels en treden onderscheiden de doorgangen van de aangrenzende open ruimten. In de binnenhoven staan daarnaast symmetrisch geplaatste gebouwen die traditioneel bibliotheken worden genoemd. Hun omsloten kamers verschillen duidelijk van de open galerijen, hoewel die benaming op zichzelf niet bewijst welke voorwerpen of teksten er oorspronkelijk werden bewaard.
Het bovenste niveau, de Bakan, rust op een hoog, sterk geleed basement dat via bijzonder steile trappen bereikbaar is. Vier hoektorens staan rond een hogere centrale toren, volgens een vijfpuntsopstelling. De centrale bekroning bereikt ongeveer 65 meter boven het omliggende terrein. Galerijen verbinden de torens en omsluiten de bovenste binnenhoven. Het centrale heiligdom heeft een kruisvormige aanleg, waarvan de toegangen later zijn gewijzigd. De combinatie van beperkte vloeroppervlakken, grote hoogteverschillen en dicht opeengeplaatste bouwvolumes onderscheidt dit gedeelte van de ruimere toegangszone en de lagere rondgangen.
Bouwmaterialen, metselwerk en overwelving
Zandsteen vormt de zichtbare oppervlakken van torens, galerijen, pijlers, deuromlijstingen en reliëfpanelen. De betrekkelijk fijne structuur maakte zowel grote verhalende composities als nauwkeurig uitgewerkte sierlijsten mogelijk. Lateriet komt onder meer voor in onderbouwen en minder zichtbare constructiedelen. De zandsteenblokken sluiten doorgaans zonder dikke mortelvoegen op elkaar aan. Hierdoor konden beeldhouwers doorlopende voorstellingen over meerdere blokken aanbrengen. De stabiliteit hangt samen met de aansluiting en ondersteuning van iedere steenlaag, vooral waar verzakking of verschuiving de oorspronkelijke onderlinge ligging van de blokken heeft verstoord en voegen heeft geopend.
De galerijen zijn afgedekt met uitkragende gewelven. Iedere horizontale steenlaag steekt verder naar binnen dan de onderliggende laag, totdat de resterende opening kan worden gesloten. Anders dan bij een boog van wigvormige stenen ontstaat zo een overdekking door trapsgewijze overkraging. In Angkor Wat levert dit relatief smalle doorgangen op onder een aanzienlijke massa metselwerk. Lagere zijgalerijen met eigen steunpunten begeleiden de hoofdgalerijen en dragen bij aan hun stabiliteit. De uitwendige dakprofielen verbergen een deel van deze opbouw, terwijl de binnenruimte door herhaalde traveeën wordt geleed.
De torens bestaan uit naar boven toe kleiner wordende geledingen met uitspringende onderdelen en boven elkaar geplaatste frontons. Hun bekroningen hebben het profiel van een lotusknop; daaronder herhalen kleinere architectonische vormen de contouren van de hoofdvolumes. Lijsten onderscheiden basementen, wandvlakken en dakniveaus. Hout maakte eveneens deel uit van de inrichting, onder meer voor deuren en plafonds. Bevestigingssporen en eerder gedocumenteerde resten tonen waar deze onderdelen op het steenwerk aansloten. Houten plafonds onttrokken delen van de overwelving aan het zicht en veranderden daarmee de waargenomen hoogte van de kamers.
Beeldhouwwerk, verbouwingen en bouwkundige conservering
Het beeldhouwwerk volgt de verdeling van de architectonische oppervlakken. Brede galerijwanden dragen doorlopende scènes, terwijl bovendorpels, frontons en pilasters composities bevatten die aan hun omlijsting zijn aangepast. Vrouwelijke goddelijke figuren, doorgaans devata genoemd, staan in verticale panelen tussen openingen. Hun kapsels, sieraden en houdingen variëren binnen een herhaald ruimtelijk kader. Vensters met gedraaide stenen balusters laten licht binnen zonder de begrenzing volledig te openen. De fijne opeenvolging van deze elementen contrasteert met de zwaardere vierkante pijlers die het ritme van de galerijen en hun doorgangen bepalen.
De boeddhistische aanpassing van het centrale heiligdom veranderde vooral de openingen en de binnenruimte. Zandsteenblokken sloten de vier toegangen af; op de nieuw gevormde wanden werden staande Boeddhafiguren uitgehouwen. De toren bleef behouden, maar de oorspronkelijke verbinding tussen de centrale kamer en de omringende ruimten werd grotendeels opgeheven. Het later heropenen van de zuidelijke toegang maakte een gedeelte van de vroegere indeling opnieuw toegankelijk. De huidige toestand bevat daardoor zowel onderdelen van het oorspronkelijke kruisvormige ontwerp als zichtbare wijzigingen aan doorgangen, wandvlakken en religieuze voorstellingen.
Bouwkundige conservering richt zich op verschoven blokken, instabiele steunpunten, verwerend zandsteen en water dat door dakvoegen binnendringt. Bij de galerij met het karnen van de melkoceaan zijn dakstenen gedemonteerd en teruggeplaatst om lekkage boven het reliëf te beperken. Herstel van de westelijke toegangsweg betrof eveneens de onderbouw en bestrating. Bij kwetsbare sculpturen worden verzwakte oppervlakken geconsolideerd en losrakende fragmenten vastgezet. Daarbij moet de verbinding tussen beeldhouwwerk en dragend metselwerk behouden blijven, omdat vocht en beweging zowel de voorstellingen als de achterliggende steenconstructie kunnen aantasten en destabiliseren.

Français (France)
English (UK) 